"In Salzburg ist es jetzt um so viel zu still als es im Sommer zu lebendig war - wir leben hier in Extremen." Stefan Zweig an Richard Specht (16. Oktober 1922)

Heute kam das 100-Jahre Jubiläum der Salzburger Festspiele mit Richard Strauss' Metamorphosen: Studie für 23 Solostreicher (1945) in einer Aufführung des von Bernhard Paumgartners 1952 gegründeten Camerata Salzburg unter der Leitung Manfred Honecks zum Ende.

Wie Hofmannsthals Jedermann (1911) setzen sich die Metamorphosen mit dem menschlichen Befinden auseinander. Strauss hielt sein Spätwerk für das Ende einer Kulturepoche. William Wylers kurze Filmaufnahme des Komponisten vom Juni 1945, nur wenige Wochen nach dem Abschluss der Partitur, kann man hier sehen. 

Heuer nahmen die Werke von Strauss einen besonderen Platz im Programm ein. Mit Elektra (am 1. August) wurden die Feierlichkeiten umrahmt.

Die IRSG gratuliert den Salzburger Festspielen für die visionäre Leistung 2020! Wir freuen uns sehr auf das nächste Jahrhundert! Wahrlich sind "Die Salzburger Festspiele [...] ein Leuchtturm" (Franz Welser-Möst).

Am 1. August eröffnete Elektra, die erste künstlerische Interaktion zwischen den Gründervätern der Salzburger Festspielen (Max Reinhardt, Hugo von Hofmannsthal und Richard Strauss), das 100-jährige Jubiläum.  

Die Mitglieder der IRSG haben daran wissenschaftlich teilgenommen. Oswald Panagl (Präsident) und Matthew Werley (Generalsekretär) haben Einführungsvorträge und Künstlergespräche (mit Ausrine Stundyte) in der Aula Academica gehalten. Walter Werbeck (Mitglied/Jahrbuch Beirat) hat einen neuen Beitrag für das Programmheft ("Beispiellos intensiv") geschrieben.

Krzysztof Warlikowskis Neuinszenierung in der Felsenreitschule unter der Leitung von Franz Welser-Möst bleibt bis Ende Oktober online abrufbar.

Ein musikalisch-literarischer Richard Strauss-Abend

LIEDER
SONATE FÜR VIOLONCELLO
VORLESUNGEN
OPERNSZENEN

mit

Veronika Kaiser (Sopran)
Stephanie Timoschek (Klavier), Gabriele Schuchter (Rez.), Johannes Kubitschek (Violoncello), Gottfried Franz Kasparek (Rez.)

Großer Festsaal des Amtshauses Hietzing (1130 Wien)
9. März 2020 um 19.30 Uhr
[freier Eintritt - freiwillige Spende]
flyer download hier

Präsident Oswald Panagl und Generalsekretär Matthew Werley sprechen mit Professorin Birgit Lodes (Universität Wien) über Richard Strauss und seine Auseinandersetzungen als Komponist und Dirigent mit Ludwig von Beethoven.
​Die Veranstaltung wurde längst ausverkauft. Mehr Info hier.

Freitag, 16.30 Uhr - Tanzstudio Unipark (Universität Salzburg)
Peter Revers | Luca Stoll | Oswald Panagl

Samstag, 09.30 Uhr - Bösendorfersaal (Universität Mozarteum)
Thomas Wozonig | Bernd Edelmann | Matthew Mendez | Killian Sprau | Susanne Scheiblhofer | Sally Drew | Ryan Prendergast

Samstag, 19.00 Uhr - Richard Strauss Liederabend - Bösendorfersaal (Mozarteum)
Lavinia Dames (Sopran), Carson Becke (Klavier)

STRAUSS ON THE RECORD
Karajan and the Legacy of Sound Materiality
SALZBURG, 6-7 SEPTEMBER 2019
 
Call for Papers
 
Herbert von Karajan’s recordings of Richard Strauss’s orchestral works shaped the history of modern sound on several notable occasions. In 1947 he made the first recording of the Metamorphosen; in 1968 his Also sprach Zarathustra featured in the first film soundtrack to use exclusively pre-existing music (Stanley Kubrick’s 2001: A Space Odyssey); and in 1980 he selected the Alpine Symphony to present the world’s first Compact Disc. The sonic landscapes of Strauss’s symphonic works, which display bracing post-Wagnerian harmonies, hyper-technologically sensational orchestrations, and shockingly unconventional extra-musical themes, presented Karajan with ideal aesthetic “statements” for developing new sound technologies and listening platforms. But is it purely coincidental that Strauss’s musical legacy intertwined with such modern technological milestones of the late twentieth century? Or might such convergences reveal a previously overlooked aspect of Strauss’s aesthetic, one that privileges the experience of sound as a kind of material object in its own right, perhaps even revealing a latent predisposition to new technological mediums and modes of aural experience?
 
Upon closer inspection, Karajan’s interpretative approach to Strauss, which showcases lushly sweeping soundscapes, slow but full-bodied Wagnerian tempi, and a vivid aural pictorialism, seems at odds with the quicksilver tempi and lean neoclassical brightness of Strauss’s own studio recordings (about which little research has been devoted). Indeed, Karajan’s interpretations represent a marked departure from those of his contemporaries, especially the Strauss protégés, such as Karl Böhm, Georg Szell, and Fritz Reiner (not to mention later conductors such as Wolfgang Sawallisch and Fabio Luisi). To what extent, one might ask, can Karajan’s gravitation toward sound innovation be traced back to the sound world (Klangwelt) of Strauss himself, who conceived his works during the industrial and technological boom of the German Kaiserreich (1871-1918)? Conversely, what aesthetic and cultural factors informed Strauss’s own interests in sonic innovation, performance practice, and technological mediums that may, in turn, have resonated with the younger Karajan and his musical vision of sound?
 
This conference seeks to investigate the phenomenon of Strauss in performance and “on the record” in all its facets, but particularly welcomes the following themes:

• Karajan’s influence on Strauss reception
• Theoretical approaches to Strauss and listening experiences/mediums
• Aesthetics of recording Strauss’s works for private listening (opera vs. orchestral)
• The perspectives (and agendas) of producers and studio engineers
• Strauss as studio musician vs. live performer (pianist/conductor)
• Strauss as composer vs. performer
• Early radio broadcasts of Strauss and his works
• Conductors and collaborators who championed Strauss on the record (or off)
• Sound and image combinations (e.g. film and filmic presentations)

 
The selection committee also welcomes contributions dealing with the concert and recording legacies of Karl Böhm, whose artistic estate is housed at the University of Salzburg and Richard-Strauss-Institut.
 
Presentations in English or German will be allotted 30 minutes plus 10 minutes for questions. Please send abstracts of 250 words (German or English) by 30 April 2019 to matthew.werley[at]gmail.com.
 
Conference Selection Committee

• Peter Revers (Salzburg /Graz)
  
• Matthias Röder (Salzburg)
• Dominik Šedivý (Garmisch)
• Matthew Werley (Salzburg)

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